Hay músicos que desde el instante mismo en el cual debutan centran la atención de los seguidores del reino de los sonidos ordenados. Justo es ese el caso de la multi-instrumentista Lucía Huergo, quien, al irrumpir en la escena musical cubana del decenio de los 70, de inmediato captó el interés tanto de cultores como de amantes locales
del jazz que por entonces se hacía entre nosotros...........

Nunca olvidaré la sensación que experimenté cuando la escuché tocar unos temas que decursaban por los senderos del afrojazz y que habían sido compuestos por ella en colaboración con José Carlos Acosta, otro extraordinario músico cubano....

En la década de los 80, la saxofonista, flautista y tecladista resultó un elemento fundamental para el devenir del etno-rock facturado en Cuba y protagonizado por gentes como Síntesis y Mezcla, dos ensambles en los cuales su talento dejó huellas que el
transcurrir de los años no ha podido borrar. De ese período, un par de piezas suyas se han convertido en auténticos clásicos de dicho estilo, me refiero a "Eyeleo" y "Mereguo", que todavía en el presente son caballos de batalla para la tropa encabezada por Carlos Alfonso. Asimismo, el nombre de Lucía Huergo ha figurado como arreglista y productora en discos de numerosos artistas, tales como Amaury Pérez, Ireno García, Liuba María Hevia o José Feliciano.
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Acorde con la multiplicidad de intereses que a lo largo de su carrera Lucía ha ido plasmando en la obra que nos ha legado, en esta entrega discográfica se incluyen sin mínimo prejuicio piezas que van desde los parámetros del etno- rock, algunas cercanas al light jazz, otras que se enmarcan en lo que se comercializa como pop instrumental, hasta canciones en la estética de lo que fuera la Nueva Trova.

En el fonograma hay una alternancia entre piezas con fuerte presencia de lo afro (algo que ha sido una motivación constante en el quehacer artístico de Huergo) y otras en las que prevalece un acento de marcado lirismo. En el primer caso, me llama la atención que aquí se retoman temas que ya habían sido conocidos en anteriores versiones. Incluso, cabe afirmar que las nuevas orquestaciones poco difieren de las precedentes y en líneas generales lo que se hace es echar mano a los viejos arreglos y sustituir los antiguos fragmentos cantados por el sonido del saxofón soprano o de la flauta. En esos cortes, lo
novedoso viene dado por los solos que se incluyen, como acontece en "Mereguo", en el que la guitarra de Jorge Luis Valdés (Chicoy) desempeña un rol preponderante. De igual modo, en las composiciones de orientación afro sobresale Edgar Martínez Ochoa, quien al tocar los batá lo hace de una manera muy precisa y ajustada a los teclados que han sido programados previamente.

En la vertiente de los temas líricos, en los que Lucía pone de manifiesto su dominio como ejecutante de instrumentos de viento y, en particular, el control que ejerce sobre el sonido en el saxo soprano, es de obligatoria mención la hermosa creación titulada "Pasaje al cielo", poseedora de una tremenda carga emotiva. Asimismo, me parece muy atractiva la pieza "Mirando tus ojos", sobre todo por lo grato que resulta la combinación de la voz de Haydée Milanés con el timbre de los teclados al interpretar en unísono la melodía. .......Con una proyección estilística también dentro de una atmósfera introspectiva hay que mencionar "Bajo tu sombra", con excelente trabajo de Ransés Puentes al violín.

Del CD denominado Lucía y que ve la luz a través del sello Bis Music, las dos composiciones que más captaron mi interés fueron "Tema para Yusa", concebida para que a partir del respaldo de las teclas y de Edgar Martínez Ochoa en los batá, la cantautora y también multi-instrumentista Yusa vocalice con la magia que ella sabe poner en sus interpretaciones, y "La rumba loca", otro claro ejemplo de esa vivificante tendencia que se está dando entre nosotros en cuanto a que músicos de diferentes corrientes sonoras interactúen entre sí. En este caso, a Huergo se le añaden la ya aludida Yusa y la rapera Telmary Díaz, una figura que va siendo recurrente en distintas producciones pertenecientes a la escena de la Música Cubana Alternativa.

No quiero pasar por alto las canciones que aparecen recogidas en este disco. Una es "Entre el tal vez y el quizás", con letra e interpretación vocal a cargo de Amaury Pérez Vidal. El tema demuestra que Lucía conoce a la perfección el tipo de pieza que más le encaja a Amaury y al escuchar su línea melódica, uno llega a pensar que la composición fuera realizada por el propio trovador, quien dicho sea de paso, como nos tiene acostumbrados, escribe para el corte un hermoso texto. La otra pieza cantada es "Mi vieja Habana", una especie de danzón que ya era conocido en forma instrumental y que en
la presente versión cuenta con las voces de Liuba María Hevia y Miriam Ramos, así como con la intervención de Enrique Pla en las pailas y el güiro.

De conjunto, Lucía es un disco que nos permite entrar en contacto con la obra de una de las más importantes orquestadoras que hemos tenido en los últimos años...........

Tomado del trabajo Lucia/Lucia Huergos/ Bis Music escrito por Joaquín Borges-Triana y publicado por el CAIMÁN BARBUDO 2004.